一个色综合色（一个色综合色）

今天给各位分享一个色综合色的知识，其中也会对一个色综合色进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文目录一览：

• 1、美发三原色理论？
• 2、什么色和什么色可以调成白色
• 3、色彩混合的加色法
• 4、什么是双色调，如何综合应用双色调？

美发三原色理论？

红色的对冲色应该是绿色。

色彩的分类可分为三原色、间色、复色。

1、三原色：

色彩中最基本的颜色为三种即红(品红)、黄（柠檬黄）、蓝（湖蓝），称之为原色。这三种原色颜色纯正、鲜明、强烈，而且这三种原色本身是调不出的，但它们可以调配出多种色相的色彩。

2、二次色：

二次色即“间色”，是由品红、黄、青的减法三原色中任意两种原色调配成的色相。由两种原色按不同比例可调配多种二次色。例如：

红色+黄色=橙色

红色+蓝色=紫色

黄色+蓝色=绿色

3、复色（三次色）：

三次色即“复色”，三次色即是由原色和二次色混合而成的颜色。在色相环中处于原色和二次色之间。例如：

红色+橙色=橙红色

蓝色+紫色=蓝紫色

黄色+绿色=黄绿色

黄色+橙色=橙黄色

同时三原色按不同比例也可得多种复色。例如：

2份品红+1份黄+1份青=赤紫（棕红）

4份品红+1份黄+1份青=红棕

1份品红+1份黄+2份青=橄榄

扩展资料：

互补色：在光学中指两种色光以适当的比例混合而能产生白光时，则这两种颜色就称为“互为补色”。例如，红色与绿色互补，柠檬黄色与紫色互补。

对冲色：是指相对的颜色（互补色）混合在一起相互抵消而变成灰色。例如，黄色可以抵消紫色，绿色可以抵消红色，蓝色可以抵消橙色，染发后如果产生不理想的色调或颜色，则可以用带黄色色调的加强色抵消，不被接受的紫色，使色彩调和。

两者区别：互补色是用另一种色与原干扰色综合成另一种色，比如干扰色是一次色的，而目标色是二次色，在色轮上又是相近的话，这种时候比用绿对冲来的好，因为如果加绿，量没控制好会对目标色有隐响；而对冲色就是两个色对冲成没色，除了以上情况就得用对冲色。有的时候两者没有太大差别。

什么色和什么色可以调成白色

白色是不能调出来的。色彩可分为无彩色和有彩色，无彩色就是黑白灰这三只色，有彩色就是那些红黄绿等等的颜色。黑和白是两个色相的极端色。黑色基本上还可以调出来，但白色是调不出来的。白色是个特殊的颜色，甚至可以说白色不是颜色，因为在画画中白色就只是代表光源而已。其他颜色的调成：色彩有三种原色，也就是说其他的颜色都是由这三种色调成的，即红黄蓝。这称为原色。原色原色与原色调和跳出来的色彩就称为间色，例如红+黄是橙色，黄+蓝是绿色，蓝+红是紫色，则橙色、绿色、紫色被称为间色。间色和间色相调和就被称为复色，复色系的颜色当然就最多了。土黄啊、土红啊、赤石啊等等都是复色。综上所述，除了无彩色外，其余的色彩都是由原色调和而成的，原色调原色是间色，间色调间色（或间色调原色）是复色，因此复色也被称作第三遍色，间色被称作第二遍色，原色被称为第一遍色。原色的纯度最高，间色次之，复色最低！

色彩混合的加色法

两种或两种以上的色光同时反映于人眼，视觉会产生另一种色光的效果，这种色光混合产生综合色觉的现象称为色光加色法 或称为色光的加色混合。

在视网膜上的同一个部位，同时射入两种以上的色(光)刺激，感觉出另一种颜色的现象。 将光源体辐射的光合照一处，可以产生出新的色光。

例如面前一堵石灰墙，没有光照时．它在黑暗中，眼睛看不到它。墙面只被红光照亮时呈红色，只被绿光照亮时呈绿色，红绿光同时照的墙面则呈黄色，而这黄色的色相与纯度便在红绿色之间，其亮度高于红，也高于绿，接近红绿亮度之和、由于投照光混合之后变亮了，所以称为加光混合。

从投照光混合的实验中可以知道：红、绿、蓝三种色光是原色光，同原色光双双混合，又可以混合出黄、青、品红三种间色光。一种原色光和另外两种原色光混合出的间色光称为互补色光。例如绿和品红、黄与蓝，红与青等，三组都是互补色光，而互补色光依照一定的比例混合，可以得到白色光。

等量混合：

R+G=Y

R+B=M

G+B=C

R+G+B=W 指不能发光，却能将照来的光吸掉一部分，将剩下的光反射出去的色料的混合。色料不同，吸收色光的波长与亮度的能力也不同。色料混合之后形成的新色料，一般都能增强吸光的能力，削弱反光的亮度。在投照光不变的条件下，新色料的反光能力低于混合前的色料的反光能力的平均数，因此，新色料的明度降低了，纯度也降低了，所以称为减光混合。

减光混合分色料的直接混合与透明色料的叠置色料直接混合的三元色是品红（不含黄色的红），柠檬黄和青（绝对不含黄和红色，如天光蓝，不是普蓝和群青，也不是酞青蓝）。每两个原色依不同比例混合，可以化为若干间色，其中红、绿、蓝是典型的间色。以光混合间的纯度往往不够高，在实际工作中，往往依橙化工厂生产的纯度更高的间色，而不用减光混合间色。三个原色一起混合出的新色称为复色。一个原色与另外两个原色混合出的间色相混，也称为复色。复色种类很多，纯度比较低，色相不鲜明。三原色依一定比例可以调出黑色或深灰色。一原色与相对立的间色可以依均等的份量调出黑色或深灰色，这两色就被称为色料无补色。

水彩颜料．油墨．彩色玻璃纸，透明度较高的彩料，有机玻璃等，被称为透明色料，它们的叠置，如同色料的直接混合，可以得到新的色彩感。

和色料直接混合一样，叠置三原色的品红、黄与青，主要三间色是红、绿、蓝与原色相对的间色为互补色。

黄与青叠置出中绿，黄与品红只能叠置出大红，叠不出桔黄。青与品红叠置出蓝色，这蓝色比青与品红的明度要低得多。一旦品红改成大红，或青色稍稍深，叠置就不再编蓝，而是偏黑了。例如普蓝与大红叠置，叠出的红就是黑色。

互补色叠置，本来色的明度高时，可叠出灰色或含灰色；本来色的明度偏低时，可叠出深灰色或黑色。

叠置时，色彩有纸面之分。一般来说，叠置色受面色的影响较大，例如大红与翠绿叠置出黑色。大红为面色时，黑色有红味；翠绿为面色时，黑色倾向绿。面色的色层越厚，透明度越低，这种色的倾向就越明显。

印刷油墨在印时，从生产的方便和叠印的效果看，正色中明度偏高的最好作底色，不应作面色。

装演设计人员如果能准确而熟练地应用油墨叠色，可以使印刷品的用色和印次减少，而产生色彩丰富，色层匀实，光泽感强，印刷方便，印刷费用可能节省的效果。问题在于叠出色的效果很难预计，需要苦心研究，一旦预计错误，效果可能更差。 指混成色彩既没有提高，也没有降低的色彩混合。

中性混合主要有色盘旋转混合与空间视觉混合。

把红、橙、黄、绿、蓝．紫等色料等量地涂在圆盘上，旋转之即呈浅蓝色。把品红、黄、青涂上，或者把品红与绿、黄与蓝、红与青等互补上色，只要比例适当，都能呈浅灰色。

在色盘上，红与绿就旋出暗黄色，青与黄族出粉绿色，红与蓝旋出暗品红色，绿与蓝旋出暗青色。

我们站在铁路上，可以看见眼前的两根铁轨伸向远方，最后消失在地平线上的一点。如果两根铁轨各有各的色彩，经过一定的距离，离轨“合一”之后，两种色彩也会合成一种新的色彩。形的合一称为形体透视缩减，色的合一称为色的空间视觉混合。

把不同色彩的以点、线、网、小块面等形状交错杂陈地画在纸上，离开一段距离就能看到空间混合出来的新色。

若空间混合的原色与减光的原色相同，那空间混合间色、复色等和色盘混合的间色复色接近。并且混出的色活彩跃，明彩，有闪动感，与城光混合的色彩很不相同。

空间里都有形的透视缩减，同样都有色的空间混合，这是由眼睛的感觉方法所决定的。

印象派就遵循这个规律，创作了不少点彩油画。这些画面的色彩很响亮，阳光感和空气感均表现得很好。

近代和现代的网点印刷，就是利用了色彩空间混合的原理，借助大小流密不一的极小的原色点，混合出极丰富而真实感极强的色彩。

装饰色彩也可以借助空间混合的原理，用少量的色混出较多的色，以此来丰富设计的色彩，增强作品的力量。古代的镶嵌画便是先例。 混合法 加色法 减色法 原色 色光 色料 原色色相 红（R）、绿(G)、蓝(B) 品红、黄、青（M、Y、C） 原色与色谱关系 每一原色仅辐射一个光谱区色光 每一原色吸收一个光谱区色光，反射两个光谱区色光 颜色混合时色彩的基本变化规律 红+绿=黄

蓝+红=品红

绿+蓝=青

红+绿+蓝=白 青+品红=蓝

黄+青=绿

品红+黄=红

品红+黄+青=黑 混合效果 光源之间混合，新颜色的亮度为各光的亮度和，颜色饱和 两原色叠合新颜色的亮度降低，彩度降低 用途 颜色的测量和匹配

彩色电视

剧场照明 对彩色原稿的分色

彩色印刷

颜色混合

什么是双色调，如何综合应用双色调？

首先我们先来了解一下什么是双色调，其实单从它的字面含义上就能理解，“双色”是指两种颜色，“调”就是指色调，也就是将一个图像通过灰度分离出暗部、亮部和中间调，用一种颜色代替暗部，用另一种颜色代替亮部，中间调用这两个颜色的过渡色代替。 我们用这张图片来演示，通常一张正常的彩色图片都具有色彩三要素：色相、纯度、明度。 如果处理成黑白或灰度，也就意味着没有了色相和纯度，只是单纯的明度表现，画面分成了暗部、亮部以及中间的过渡地带。 先替换暗色部分，选用的是一个蓝色，于是图片中的暗色部分就变成了蓝色。亮色部分选择一个绿色，现在就实现了双色调的效果，画面中暗色的部分变成了蓝色，亮色部分变成了绿色，中间过渡的灰色部分变成了蓝绿之间的混合色。 如果反过来，将较暗的颜色替换亮色部分，较亮的颜色替换暗色部分，就会出现这种类似负片的效果。 双色调和双色的区别就在这个“调”上，这里不是在玩文字游戏，的确如此，因为双色配色的画面中只有两种颜色，而双色调除了这两种颜色之外，还有它们之间的过渡色。比如绿色和红色这两个颜色的搭配，毫无疑问是双色。但如果同样是用绿色和红色去进行双色调搭配，那就是绿色、红色以及它们之间的渐变。拿这两张海报举例，它们所使用的色相差不多，但是左侧的是双色调，右侧的是双色，左侧的海报中暗色和亮色部分分别填充了这两个颜色，中间调部分是它们之间的过渡色，而右侧的海报只有这两种颜色。 既然提到了渐变，相信有人会有疑问，那双色调和渐变又有什么区别呢？同样我们还是用图说话。这里我们用这张图片分别演示一下渐变和双色调两种效果。第一步先将图片处理成黑白，左侧从下往上是红色到黄绿色的渐变，右侧是使用这两个颜色的双色调效果。渐变相当于在图片上放了一块有色玻璃，这块玻璃是从红色到绿色的渐变，透过玻璃看的效果只是对颜色产生了影响，并不会对图片的细节产生改变；而右侧的双色调效果相当于给图片换了颜色，给人一种不真实的感觉，因为这是现实中我们不常见到的效果。其实双色调并非是设计中的产物，早在十九世纪末期就已经存在了，就是利用相机产生的双色调效果。最初出现在棕褐色照片上，也是最常用的双色调之一。一方面能够保持工业时代未修饰的外观，另一方面还能够让照片呈现出古色古香的感觉。 后来这一效果被印刷业借用过来，成为了一种经济有效的印刷方案，因为使用双色调可以以较低的成本进行批量印刷，并且还可以为图像增添艺术效果。近些年来伴随着新媒体的出现，双色调的使用已逐渐普及，而且越来越受欢迎，受欢迎的原因已经不是印刷成本低的问题了，更多地是跟现在的审美有关。双色调之所以能够成为新趋势，很多人认为是音乐平台“声田”将这一趋势带回主流，所以一说到双色调，大部分人脑海中的第一印象就是这种画面，但其实这只是狭义上的双色调，而广义上的双色调并非只有这一种色彩搭配形式。 首先第一种也是最基本的形式就是「黑白」。可能有的人会说黑白怎么能算双色调呢？因为这里我们是从广义上来讲的，只要通过双色调的手法能实现的效果都可以算是双色调，无论是什么颜色。而黑白作品是可以通过双色调实现的，只不过填充的颜色是黑色和白色。但是有一点需要提醒大家的是，如果想要得到非常具有质感的黑白图片，这个还跟摄影精修以及后期调色有关，而不是单纯的双色调就可以实现的。「黑色和有彩色」。这种形式也就是在黑白的基础上，暗色部分不变，亮色部分被替换成了一个有彩色。这种效果可以用渐变映射的手法实现，也可以直接用色块叠加。我们用这张图片来演示，方法就是在图片上添加一个色块，填充绿色，图层模式选择正片叠底，也可以通过渐变映射来实现，实现的效果都是黑色和有彩色的搭配，最后配上文字。「白色和有彩色」。也就是暗色部分填充一个有彩色，亮色部分不变。这种效果因为白色占主导，所以通常会有一种轻盈感、单纯感，传统上也叫做单色模式，但是在这里我们都给划进了双色调的范畴。 还是用这张图片来演示，同样叠加色块，但图层模式要选择滤色，当然也可以通过渐变映射来实现，两种方法得到的效果虽然有微小差异，但是可以忽略不计。「有彩色和它的不同色调」。这种形式就是暗色和亮色部分替换的都是同一个色相，只不过通过色调去表现明暗关系。 「有彩色和有彩色的搭配」。这也是我们平时对双色调的基本印象，也是我们前面说的狭义上的双色调。这种有彩色加有彩色的双色形式，很难通过叠加色块来实现，渐变映射是首选。这里我们用这张图片做了三组不同的双色调配色。这个系列海报是一个百人合唱团的视觉形象，海报的制作创意使用了经典名画来描绘音乐会的主题，效果图中，背景是原画作，而海报位于原画作之上截取布局，分别用不同的色彩组合进行了双色调处理，虽然每一个的色相不同，但因为都是双色调的表现手法，所以整体看上去又是一个整体。 这个品牌的视觉形象使用的也是有彩色和有彩色的双色调搭配，蓝色和粉色组合在一起，给人一种年轻、时尚的感觉。

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