帕加尼尼小提琴协奏曲（帕加尼尼）

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本文目录一览：

• 1、继柏辽兹之后谁是最重要的标题音乐作曲家
• 2、欧洲五大联赛各足球队17号球员是谁
• 3、中提琴的简介

继柏辽兹之后谁是最重要的标题音乐作曲家

柏辽兹 埃克托·柏辽兹 Hector Berlioz (1803-1869)

法国作曲家，法国浪漫乐派的主要代表人物。

1803年12月11日生于法国La Côte-St-André, Isère，1869年3月8日死于巴黎。

1803年，柏辽兹出生在法国南部一个小镇的医生家里，小时家住乡下，农村的生活给他留下深刻而难忘的印象。他自幼并未受过专业音乐教育，只是喜爱吹笛子和弹奏六弦琴。柏辽兹最早接触的是教堂音乐，他不信神，但教堂音乐那种宏伟的气派和极其深厚的表情力量深深地打动了他。

1821年，柏辽兹尊从父命去巴黎学医，但他对医学殊无兴趣， 最后还是不顾父母的坚决反对，以与家庭脱离关系为代价，毅然离开医学院于1826年考进了巴黎音乐学院并受教于曾为法国大革命谱写过不少作品的勒须尔。但是，更为吸引他的是当时集中在巴黎的国内外进步知识分子，如雨果、巴尔扎克、海涅、乔治·桑，他尤其喜读魏吉尔的诗和听赏李斯特、帕加尼尼和肖邦等人的作品。

1830年对柏辽兹来说是最有意义的一年，正是这一年，巴黎 发生了三起轰动欧洲的革命，一场政治革命把路易·菲立浦推上 了法兰西"平民皇帝"的王位，一场文学与戏剧的革命，成功地 演出了浪漫主义戏剧《欧那尼》，把雨果推上了法兰西的精神王 位;再就是《幻想交响曲》，的演出成功引起了一场音乐革命，确 立了柏辽兹作为法国激进的浪漫主义乐派之父的地位。正是在这一年，柏辽兹获得了巴黎音乐学院的罗马大奖，但获奖作品叫《莎丹那怕尔》，大合唱并不代表柏辽兹的创作风格，这是他为了得奖而迎合保守的学院派准则创作的。真正代表柏辽兹风格的是这年春天演出的《幻想交响曲》，它标志着具有历史意义的交响乐的革新。不过，据说巴黎音乐学院的这次评奖是在革命炮火下进行的，当柏辽兹领到奖走出校门时，卢浮宫已被革命军占领，他当即加大了起义者的行列，为《马赛曲》配器，还将它献给"一切有一条声带、有一颗心在跳动和有热血在血管中流淌的人"。从此，柏辽兹和革命时期的群众音乐有了密切联系，他从不放过任何一个面向广大人民群众的机会，他经常参加或组织群众性的音乐活动。

1382年，柏辽兹从意大利留学回到巴黎，他在意大利以及 1845年在德国和奥地利都接触了当地的风土文化和民间诗歌、民 间音乐，对他后来的创作起到一定影响。这一时期开始了他创作上的旺盛时期，1834年他完成了第二交响曲《哈罗尔德在意大利》（中提琴与乐队），1839年写完了第三交响曲《罗密欧与朱丽叶》（独唱、合唱与乐队），1840年完成了第四交响曲《送葬与凯旋交响曲》等等许多著名的浪漫主义作品。

在柏辽兹身上也反映了法国资产阶级、小资产阶级革命性衰颓时期的精神面貌，但这并不占主导地位。柏辽兹作品的主导方面是他对民主、自由的追求、对幸福的向往和对革命的炽热感情。 当然，对柏辽兹来说，理想和生活的前途毕竟是渺茫的，在他的作品中，也常常流露出对丑恶现实的不满、怀疑、愤慨以及对黑 暗的揭露和讽刺。

赫克托·路易·柏辽兹是法国最有代表性的浪漫派作曲家和优秀的指挥家之一，他在评论工作中也显露出卓越的才华。但是，柏辽兹的一生是在物质生活困难和精神上极为悲惨中度过的。

在十九世纪的法国，没有哪位音乐家的命运比柏辽兹更为悲惨了!吃人的资本主义制度残酷地摧残着柏辽兹以及他的艺术创作。他不得不进行一种艰苦的生存斗争，他必须亲自筹划自己的音乐会而进行商务谈判，他必须为报纸副刊写杂文和评论文章来补充他微薄的、不定时的收入，他须忍受逼人最甚的金钱的苦痛。柏辽兹说：“有一天夜里，我在梦中听到一首交响乐……当我 第二天早晨醒来，我还记得它的第一主题……我很想把它记录下来，但我一考虑:如果我把这个主题写下来，它会使我激动地要把整个交响乐作完，那么，我就无空再写什么副刊杂文了，我的收入就会减少，……而且写完之后，我就得找人抄写这首交响乐的乐谱，这样我将会负上l2OO法郎的债;……我还会举行一次音乐会演出，它的收入不够开销的一半，……那么，我将丧失掉我根本没有的、无法筹措我可怜的病妻必要的东西以及儿子的膳食费和我个人的生活必需品。因而我克服了它的诱惑，我一再强迫自己将它忘掉，……第二天早上，对于这首交响乐的记忆就让它永远地消失了。

“资本主义的社会矛盾，在法国比任何其它地 方都更为尖锐，艺术家的困苦和孤寂也更加悲惨！有一次，柏辽兹曾这样写过："我感到我要大叫，为了拯救自己而大叫，…… 哦，残酷的病(我把这种病叫做道德的、神经的、虚构的、一切人们都可能有的孤立病)总有一天它少不了要把我弄死。……" 柏辽兹深刻地感到一个事实，如果说梅特涅反动政权在奥地利将舒柏特禁锢在一幅冬天严酷的图景里，那么柏辽兹的外界在他心目中就好象是一个住满魔鬼的地狱。柏辽兹曾有一度怀疑过他对革命的信仰，并丧失了赢得这场斗争的信心，他和革命人民的关系疏远了，过分沉溺于宗教信仰中去寻找出路。然而柏辽兹在本质上仍是一个现实主义者，尽管他此时已不再表现斗争的欢乐与胜利的信心，但他没有给自己的孤寂披上神化的外衣，也没有陷入悲观厌世和绝望，他对生活始终抱着积极的态度，他对“命 运”一直在进行着斗争。

从1842年开始，柏辽兹长期旅居欧洲各国，先后在德国．意大利、俄罗斯、英国和奥地利等国奔波，他既搞音乐创作，又当新闻记者，也曾先后担任伦敦歌剧院和新兴爱乐乐团的指挥。直至1868年还负病前往摩纳哥和突尼斯两地演出，返回巴黎后病重，于1869年3月8日在巴黎病逝。

在柏辽兹的音乐遗产中占首要地位的是交响乐。他写了四部交响曲，其它管弦乐作品也不少。理论方面他的《管弦乐配器法》 很有影响。在他的作品里，直接继承了贝多芬交响乐的传统，同时又表现了他的大胆革新，创作了自己新型的交响曲即在交响曲的开头和每个乐章都加上标题(有时标题写得很详细)，使 音乐与文学更为接近，力图将文学中所描写的生动而具体的形象，用音乐语言表达出来，使器乐的表现力更加具体和深刻，这就是常被人们称道的"标题交响乐"。

柏辽兹以标题交响乐与古典交响乐相区别，强调音乐的标性内容，他认为标题是一种民主的要求，能使音乐得到普遍的理解。对他来说，没有内容，没有标题的音乐是没有的。为此，他以进步的艺术思想对狭隘、庸俗的艺术见解进行斗争，以新颖的艺术形式深刻反映了当时法国激进的小资产阶级知识分子复杂而矛盾的精神面貌，表现了他们的"叛逆精神"，他大胆地扩大了乐队的配备，使交响乐获得新的音色和乐队效果，并在旋律、和声上踏出了一条新的道路。这一切，对日后欧洲的音乐文化产生了很重要的影响。

柏辽兹一生致力于标题音乐创作，并创造“固定乐思”的创作手法。代表作有《幻想交响曲》、《葬礼与凯旋交响曲》，管弦乐《罗马狂欢节序曲》《李尔王序曲》《海盗序曲》，歌剧《本维努托·切里尼》，传奇剧《浮士德的沉沦》等。所著《配器法》被世人推崇为近代作曲技术理论的典范。

柏辽兹创作了很多音乐作品，但他的一生却是在贫困饥寒中度过的，老年时又不幸丧妻丧子，终于悲惨地病逝于巴黎。但柏辽兹的名字同法国浪漫主义文学大师--雨果及浪漫派画家德拉克洛瓦相提并论，堪称法国浪漫主义三杰。

欧洲五大联赛各足球队17号球员是谁

英超

曼联 ：布林德；阿森纳：桑切斯；切尔西：阿扎尔；曼城：德布劳内；利物浦：萨科；埃弗顿：贝西奇;南安普敦:范迪克；热剌：无；纽卡斯尔：佩雷斯；沃特福德：圭迪奥拉；斯托克城：肖克罗斯；西汉姆联：奥布莱恩；伯恩茅斯：金；阿斯顿维拉：维勒图特；斯旺西：埃德尔；西布朗：兰伯特；诺维奇：克洛泽；桑德兰：朗斯；水晶宫：无；莱斯特：辛普森；

西甲

皇家马德里:阿韦洛亚; 巴塞罗那:哈达迪;马德里竞技:绍尔-尼格斯;瓦伦西亚:罗德里戈;塞维利亚:安德烈奥利; 维戈塞尔塔：无；格拉纳达：门德斯；皇家社会：祖鲁图萨；比利亚雷亚尔：巴卡布；拉科鲁尼亚：卡塔维亚；皇家贝蒂斯:韦斯特曼;马拉加:杜达；毕尔巴鄂竞技：麦克-里科；埃瓦尔：容卡；赫塔菲：门萨；巴列卡诺：马林；拉斯帕尔马斯：比格斯；希洪竞技：马斯卡雷尔；西班牙人：H-佩雷斯；莱万特：佩德罗-洛佩兹；

意甲

AC米兰：萨帕塔；国际米兰：梅德尔;尤文图斯:曼祖基奇;那不勒斯:哈姆西克;罗马:无；佛罗伦萨：无；拉齐奥：马特里；乌迪内斯：无；萨索洛：桑索；热那亚：苏索；桑普多利亚：帕隆博；博洛尼亚：贾凯里尼；都灵：J-马丁内斯；切沃：无；亚特兰大：卡尔莫纳；巴勒莫：无；弗罗西诺内：帕加尼尼；维罗纳：无；恩波利：辛宁斯基；卡尔皮：无；

德甲

拜仁慕尼黑：J-博阿滕；霍芬海姆：祖贝尔;多特蒙德:奥巴梅扬;沙尔克04:无；勒沃库森：博恩尼什；汉诺威96：比奇；沃尔夫斯堡：许尔勒；门兴：温特；美因茨：桑佩里奥；奥格斯堡：阿尔比安·阿耶蒂；柏林赫塔：希格西；不莱梅：耶尔德勒姆；法兰克福：本-哈迪拉；弗赖堡：无；斯图加特：无；汉堡：无；纽伦堡：克尔克；不伦瑞克：奥福苏-阿耶赫；

法甲

巴黎圣日耳曼:马克斯维尔;摩纳哥:卡瓦莱罗;昂热:恩多耶：尼斯:无；卡昂：元；马赛：萨尔；雷恩：博加；波尔多：比约戈-波科；圣埃蒂安：班巴；南特：瓦隆瓦；里昂：马尔布兰克；洛里昂：梅斯洛布；巴斯蒂亚：佩贝尔纳；甘冈：无；里尔：无；阿雅克肖：无；蒙彼利埃：拉恩；兰斯：梅斯洛布；图卢兹：雷加廷；特鲁瓦：拉库尔。

中提琴的简介

中提琴是现代提琴中最早面世及被采用的，它的四条弦是C 、G、D、A，较小提琴低五度，较大提琴高八度。除了本身的尺寸不定，直接影响了演奏的技术，音域又夹在大小提琴之间，而最致命的是由十七世纪开始，最重要及最普遍的室内乐合奏，乃是由两把小提琴配一把大提琴的三重奏鸣曲，中提琴因无用武之地，渐渐的差不多被作曲家们完全遗忘了，偶尔被采用，也不过是陪衬及加重低音部或填补和声而已，中提琴家并不存在，需要时只随便找一个小提琴家来代替，由1700至1750年的半个世纪内甚至连制造家们也差不多完全停止了制造中提琴，中提琴在独奏方面的活动，可以说是由二十世纪才开始的，事实上自十六世纪到十九世纪末并没有真正的中提琴家中提琴手都是由小提琴手所兼职，最早的中提琴家，乃是十八世纪德国曼海姆的史塔密兹(Carl Stamitz 1745-1801)。

在悠久的岁月间，中提琴只担任强化管弦乐低音的任务，演奏内声部的和声，直到近代，才开始演奏重要的旋律或过门乐句，而且有时也担任独奏乐器，其略具鼻音感的音质，给人一种悲妻沉重的感觉，中提琴虽然缺少小提琴的温软音色，却具有独特的表情和相当丰富的音质。

中提琴在乐队中的直接前身应该是爱摩古提琴 (Viola d'amore) ——一种类似小提琴於肩上演奏的中音乐器。巴赫在他几首重要的弥撒曲都有使用爱摩古提琴。个人认为中提琴的地位第一次提高在於海顿(Franz Joseph Haydn 1732-1809) 把中提琴放进标准弦乐四重奏内。古典时期的中提琴家除史塔密兹，恐怕是莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791)了。莫扎特写的小提琴和中提琴的协奏交响曲(Sinfonia Concertante KV364) 被认为是中提琴其中最早的一首杰作。

以后很多著名的作曲家也会拉中提琴，如贝多芬(少年时在波昂歌剧院任中提琴手)、舒伯特、孟德尔松 (在他著名的弦乐八重奏的首演中任第一中提琴手)、帕加尼尼 (白辽士为帕加尼尼 写了中提琴协奏曲《哈莱在意大利》)、力格(Max Reger 1873-1916)。显然，中提琴只是他们的“副业”——他们本身大都是钢琴家或小提琴家。

浪漫主义时期中提琴渐受人注意，亦有一些非弦乐手的作曲家为中提琴写音乐：勃拉姆斯(Johannes Brahms 1833-1897) 写了两首中提琴奏呜曲、马勒(Gustav Mahler 1860-1911) 在他交响曲中写了大量的中提琴乐段——甚至有一支史特拉华第做的中提琴更命名为「马勒」。另外重要的中提琴作曲家有巴托克(Bela Bartok 1881-1945) 、亨德密德 (Paul Hindemith 1895 - 1963) 华尔顿(William Walton 1902 - 1983) 及萧斯达高维契 (Dimitri Shostakovich 1906-1975)。

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